不改到最后一秒，我不会兴奋
人物周刊：很多人对你执导《投名状》抱质疑态度，拍文艺片的陈可辛能否把握好这样一部号称“男性史诗”的战争片？
陈可辛：我11岁看了张彻的《刺马》之后就觉得很震撼。
这部片子里的角色不像以前的中国电影那么典型，没有绝对的好与坏。后来我做电影，我爸常跟我说，拍电影要有反派，没反派的电影很难拍，一部没反派的电影，很难集中观众的注意力。结果，我拍了11部电影，到现在，没有一部里边有反派。在这部电影里，你真的分不出谁是好，谁是坏。最后那场戏，不是说谁把谁干掉，而是一种很挣扎的状态，连观众的内心都会很挣扎。
这部片子我想拍很久了，问题是，我不喜欢拍里边有那么多人的戏。我拍戏很感性，很多时候在现场有很多灵感。我跟演员的沟通很自由，很民主，写完剧本，我会跟演员坐在一起，每天改剧本，边演边改，通常我都喜欢有这样一个创作空间。当你做的是一个大制作，群众演员很多时，你就要计划得很周详、很紧密，紧密了，你就不能改。而我的性格是不改到最后那一秒，我就不会兴奋。我知道要是我拍动作片，或者古装片，这种工作方法会是一个障碍，这么工作对投资是有影响的。
人物周刊：会发生浪费的情况吗？
陈可辛：我拍动作片可能比其他导演贵，因为我是在尝试我没做过的事，觉得不对就重拍，一路重拍，直到找对了方法。看拍摄现场的纪录片，你会发现我们争执成一团，他们会说：你懂不懂，刀这样就可以了，很像了。我说不行，这个刀我要真的。可能是浪费了一点钱，绝对是因为我浪费了一点钱的。（笑）但出来的是我想达到的效果。虽然很累，拍摄的时候心里很没底，但我从来没有在一部电影上映前两周的时候，心里这么稳，这么安定。我不但有一种满足感，还有一种惊讶。我挺客观地看了片子，觉得不错啊。（笑）影片一路不停地改，用了8个编剧，4个音乐，几个监制，一起陪我打了这场漫长的战争。
人物周刊：很多人的印象中，徐静蕾无论古装戏的形象，还是动作戏的形象，几乎都是空白，而在《投名状》中，惟一的女演员你选择了她。
陈可辛：徐静蕾是一个很特别的演员。演员通常都是很不安的，对自己的角色有很多疑问，也有意见，这很正常。徐静蕾呢，我知道她很没底，因为我在她的角色上改动是最大的，我是用她的性格去慢慢摸索这个角色。一直不停地在改，大家都发愁：她最后的一场戏怎么演，怎么终结她这个角色。两年内，我写了七八十个版本，一直写到明天要拍，今天晚上才传给她最后一个版本，那个版本是我七八十个版本里写得最好的一个。她这才放心。整个过程，她就在那儿很没底地去演，她竟然有一种很镇定的感觉，这很难得。换了任何人，都会崩溃的，不过这样反而让她有了很强的塑造欲望和表现欲望，所以她不停地用很多不同的方法去表现那个角色，让我选。每拍完一个镜头，我都说，你来一个完全不一样的，她就来一个完全不一样的。出来的结果大家都很兴奋，我跟她也很满意。
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（作者：易立竞)
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