这个时代如何再写散文？作家和媒体该保持如何的关系？这是昨天广州开幕的“首届华语文学周”两个文学论坛的主题。在“散文时代的文学伦理”上，诗文大家余光中等几位历届华语文学传媒大奖散文奖得主均表示，散文创作需要抛弃过多的词藻、铺陈，更关注思想内涵；而在“现代世界里的文学与传媒”论坛上，作家格非、韩东等几位华语文学传媒大奖小说奖获得者则希望，在这个媒体话语强势、文学话语相对弱势的时代，作家和媒体应该保持信任关系。

　　散文应重思想轻藻饰

　　余光中、南帆、李辉、徐晓、王尧等几位作家在昨天的论坛上均表示，散文创作应该是所有文学样式中最为自由、私人化的，“现在每个写博客的读者其实都在写散文，任何中学生写日记也是散文，它的门槛很低。”南帆说。余光中也表示，“散文是中国文学的支柱，传统中的诗文双绝观念。”但因为语文教育问题，散文给大部分读者的印象都与词藻华丽、铺陈联系起来，这种陈旧的观念得到在座散文家的异议，在他们看来散文本来就应该没有任何限制，而且好的散文更应该注重思想内涵，“散文不再像当年秦牧杨朔的时代，文章虽则没有缺点，却也没有多少优点。当下，各类散文的创作均能有各自的空间。”余光中说。

　　但提到散文，在座的几位读者都提到了余秋雨，几位读者表示他们都非常喜欢余秋雨的散文，但不能理解媒体和一些专家为何故意贬低余秋雨的成就。余光中正是最早对余秋雨散文进行褒扬的台湾作家，余光中表示自己和余秋雨散文最大的共同点是“都很长”。“我有一个结论是，五四以来小品文太多，堆砌词藻泛情，其实是散文贬值，有人还美其名曰散文诗。但在我看来，散文诗根本就是个高不成低不就的怪胎。”余光中戏称自己和余秋雨是长散文的“二余”，“散文不一定就要是小品文，完全可以长一点，加深文化蕴涵。小品文像水彩画，大品文就像油画。”但他也指出了两人在散文写作上的不同，“秋雨散文以历史文化题材为主，我就是从个人生活出发较多。他看问题比较多，我以小见大比较多。”

　　作家和媒体应相互信任

　　也不知从哪一年开始，文化娱乐化的影响在媒体上愈发严重，原本只在文学爱好者那里被推崇的作家们，也开始频频和娱乐明星一样出现在娱乐版上。

　　“我是一个媒体的受害者，吃媒体的亏太多了，一度坚决不接受采访。”作家格非说。但与此同时，格非也表示，“媒体和写作之间的关系由来已久，非常多的新闻故事也在学作家的技术手段。现在小说家把揭露社会的任务让位给媒体了，这对文学带来一定的挑战。”

　　女作家林白也表示自己今后要提防着媒体，尽量不再接受媒体采访，“我们在媒体面前是弱势群体，像我这种老实的人，不接受采访可能是最聪明的，你和媒体说话，最后出来的肯定不是你所希望的。没有足够聪明最好还是不要和媒体打交道。”

　　但也不是每位作家都希望自己生存在媒体聚光灯之外，韩东则坦然，“我和媒体的交往非常良好，”韩东说，“我个人的经验是，作家和媒体相互信任非常重要，不要先入为主地认为媒体会伤害你。”但他同时也表示，文学应该感谢媒体宣传了作品，“但媒体也误导了文学。”作家东西则认为，对于文学界来说， “媒体批评是对文学批评的有效监督。”可以避免文学圈子一些丑闻。

　　对80后代表作家张悦然来说，“媒体从我文学生涯开始的那天就伴随着我成长，从这个意义上我不应该害怕媒体，但我现在害怕了。”害怕原因是， “慢慢目睹一些事情发生，开始说得越来越少了，而且越来越乏味平庸。”张悦然希望自己还能够回到几年前对媒体畅所欲言的状态，“希望能对媒体报心声。

（作者：石剑峰)