据20世纪80年代有关方面的调查统计，我国各民族各地区的戏曲剧种大约三百四十种，而京剧是其中体系最完全，受众最广泛，对其他剧种影响最深远的一个剧种。这个肇始于徽剧、经与汉剧结合并吸收了其他戏曲形式，于清朝同治光绪年间才瓜熟蒂落的新剧种，只经过短短几十年的发展，到民国初年至30年代末期，就迎来了它的鼎盛时期。

　　梅兰芳生也及时，恰逢其盛，并得以在前辈培育的沃土里茁壮成长，这是他的幸运；京剧遭遇梅兰芳，不停地被他精益求精，不断地被他推陈出新，而终至巅峰，这是京剧的幸运。

　　梅兰芳对京剧有两大贡献，一是在艺术上使它臻于完美；一是在影响上将它播向世界。对此，人们易看重前者而低估后者。有人就认为京剧走向海外，不过是让外国人看个热闹，惊叹一回奇异而已，他们既无法真正领略中国戏剧艺术的美妙，我们的京剧也就难以从中获益而得以发展，其实大不然。事实表明梅兰芳在国外的成功演出，不仅吸引了大批兴趣盎然的普通观众，也引起了专家们的注意，从而引发了诸多关于中外戏剧比较的评论，也首次使京剧以世界戏剧表演体系之一的身份隆重进入研究视野，与世界其他戏剧表演体系一同进行分析和考察，其意义之深远难以估量。京剧的形成本来就是建立在对其他剧种的借鉴与融合的基础上，它的发展也不可能或离对其他剧种当然包括外国戏剧的借鉴与吸收。另外，经济落后与经济发达的国家相比，彼此的了解总是悬殊很大——在世界对中国的了解微乎其微的背景下，京剧对外国观众所起的作用就被放大了。也就是说，他们是通过京剧来看中国的。所以携京剧出国门，促进的也就不仅仅是戏剧艺术的国际交流了。

　　无论从梅兰芳对京剧的酷爱，对京剧艺术的执著追求，还是从他为京剧的发展所做出的贡献来看，梅兰芳这个人实在是为京剧而生的，他的人生意义也委实在这里。

　　梅兰芳之所以成为京剧史上空前绝后的人物，毋庸讳言，部分原因来自上苍的特别垂青。他早年识字与学戏的迟钝，不过是小孩子的一时不开窍而已，而非真的愚笨；他少年时期为亲友所着急的相貌，比如面少表情、眼睛无神等，其实正合了传统观念下良家妇女美的特征。温良的性格，柔静的外形，是天生的饰演女性的材料。

　　当然梅兰芳的成功在很大程度上，也来自他对艺术的思索领悟、求变创新与刻苦学习。他先天的聪慧既不比人差，后天的勤奋又超过别人，待欲不成功，岂可得乎？

　　梅兰芳还是一个“情商”极高的人。在那个上至达官贵人下至引车卖浆者流旁及闲人恶霸均以看戏为主要娱乐的时代，在那个形形色色的人们对演员怀有各种暧昧乃至变态心理的社会，一个演员尤其是有了些名气后的角儿，所处环境岂止复杂，简直可以用“险恶”来形容。有的演员因为抵挡不住财色的诱惑而堕落了；有的懦弱于邪恶势力的逼迫而屈服了；有的则过于刚直缺少韧性而夭折了……结果同是一个，毁了自己的艺术前程。梅兰芳对各路神仙却能应付裕如，他从善如流，闻过则喜，好德而自洁，出污泥而不染，遇罡风则回避，遇挑衅则不应，不仅消解艺术之途的阻碍于无形，更吸引了诸多有志有识人士聚集周围，乐意为他献计献策，雕凿艺术，共谋京剧的辉煌。

　　抗战对于梅兰芳是个特殊的关口。日寇因为对他存利用之心，变换各种手法，怀柔与威吓并施，只是为了迫其就范。而他却沉着机智，以一个艺术家特有的方式与敌周旋，直至不惜自伤拒敌；铁蹄下的人们，往往不耐饥寒而重操旧业，梅兰芳却不以生计作借口，坚决息演，宁愿忍痛看着自己的艺术生命一天天流失也不改初衷。

　　金无足赤，梅兰芳当然未必是一个完人，但是他的艺术很完美，他的为人很完美，他的性格很完美，他的生活很完美，所以，他的人生是完美的。